第一千八百零七章 它山之玉，可以为错

　　那么，古铜镜到底是易碎还是结实？
　　其实，钱钟书的实验结果是对的，但结论是错的。
　　根据现代对古铜镜的合金成分分析，齐家文化到西周晚期，铜镜铜、锡、铅含量不稳定。
　　这一时期的青铜镜，含锡量较低，颜色红黄，质地较软，映照效果不佳；
　　战国至唐五代时期，多为含铅的高锡青铜。
　　成分一般为铜72％、锡22％、铅5％，多不含锌或含量极低，硬度高，适合铸造各类图案，但容易破损；
　　宋至明清时期，成分一般为铜70％、锡6％、铅13％，锌多数大于10％。
　　因瓷器兴起，铜镜注重经济实用及制作简便，因而减少了锡的含量，增加了铅和锌的含量，以方便铸造。
　　这才造成质地较软，图案模糊，甚至歪扭变形，但铜镜不容易破损。
　　通过成分分析看出，宋代以前的铜镜含锡量较高，硬度大、质地脆，容易摔破；
　　而宋代以后的铜镜含锡量较低，含铅锌较高，硬度较低、质地较软，不易摔破。
　　因此，钱钟书先生“摔铜验典”的精神可嘉，但摔的是宋以后的铜镜，结论自然会出错。
　　小小铜镜，映照千年历史，成为文化遗产中的瑰宝，也成为对历史的隐喻。
　　历史就是一面镜子，可以回顾过去、看清当下、启迪未来。
　　可惜陈文哲在这里看到的青铜镜，都是仿制品。
　　可仿制品要是做得好了，也很有收藏价值，比如眼前的战国铜镜。
　　这是一面，仿制的战国至前汉初期的松绿石象嵌镜。
　　这面镜子的直径28.0cm，重1313g。
　　此镜圆形，无缘。
　　镜体整面以金属细工装饰技法「错石」工艺制作。
　　即在待错的铜镜錾槽里，用漆液粘嵌绿松石，然后打磨加工而成。
　　镜体从内向外分作三环状区，内环区施花蕾状纹，外环区饰变形云纹。
　　作为主体的中环区，则主要是三角状几何形构图，状如战国时代兵器之斧钺或长矛。
　　以斧钺状构图，至今极为罕见。
　　这面镜子就很不简单，因为其上用到了现代人很少使用的工艺。
　　这是古代金属细工装饰技法之一，在待错的铜器的錾槽里，用漆液粘嵌绿松石，然后错磨加工，称“错石”。
　　北湖江陵望山楚墓出土的越王勾践剑，背面兽面纹嵌有绿松石，磨错痕迹十分清晰。
　　齐鲁临淄出土的战国金银错绿松石三纽铜镜，在粗线条的云纹上错以金丝，地嵌绿松石，工艺水平很高。
　　尤其金银丝和绿松石组合一起，色彩更为绚丽。
　　错石的石，概指绿松石。
　　汉代一件嵌松石鎏金铜斛铭文，称绿松石为“青碧闵（玫）现”。
　　东汉时将绿松石叫作“青碧”，所以错石也称“碧错”。
　　这样就更能反映出，它在色泽上的特点。
　　“错石”一词是容庚在《商周彝器通考》中提出的，古代嵌松石的铜器，多经磨错，应与金错并称，故容庚称之为“错石”。
　　还有一说为“石错”，这些都是有道理的。
　　这种工艺，在青铜器上也有体现，就是青铜器的嵌错工艺。
　　所谓青铜嵌错工艺，即在铸造好的青铜器的表面，嵌入其他材料的丝片。
　　再用错石，在青铜器表面错光磨平，从而构成了纹饰图案或文字。
　　但在制造一些特殊器物时，可能只有镶嵌而没有错平。
　　如有的青铜器用绿松石或宝石等，镶嵌莫一部位，则无需磨错平整。
　　青铜器的镶嵌材料，就目前所知，主要有红铜、绿松石、玉石、金、银、铁等。
　　利用青铜与另外的材料颜色对比，使嵌入的纹饰或文字更加清晰、鲜明和美丽。
　　这使的一件器物不仅具有实用价值，而且赋予它艺术效果和文化价值。
　　就是因为种种文化的传承，流传到现在，还有一种说法：有种工艺叫“嵌错”，有种文化叫“战国”！
　　嵌错、嵌错，自然可以分为“嵌”和“错”。
　　一说到“嵌”，很容易让人联想到“镶嵌”，没错！它们是一家。
　　“嵌”就是将器物的表面刻出凹槽，将金银丝嵌入凹槽，并将它们捶打压牢。
　　那么这与现代的镶嵌，又有什么出奇之处呢？而这个答案在“错”。
　　《诗经·鹤鸣》说到“它山之玉，可以为错”。
　　这个错是一个特殊的石头，通常充当打磨者的作用，在玉器中创作中它可是个重要角色。
　　不仅如此，“错”还是我们传统工艺中的一个特殊程序，拥有两千多年的存在历史。
　　这么一看，你是不是感受到“嵌错”耀眼的光芒了？
　　嵌错作为青铜器的装饰工艺，在战国中后期得到了广泛的使用。
　　像战国嵌错宴乐攻战纹铜壶，川都百花潭出土。
　　战国嵌错云纹铜方壶，新津出土。
　　其他还有战国嵌错龙凤云纹铜樽……
　　都采用了嵌错的技术工艺，这些寻常的壶、樽在嵌错的修饰下，有了不一样的文化内涵。
　　青铜器的表面上，嵌入其它材料的丝片，再用错石在青铜器表面磨错平整，构成纹饰或文字。
　　因为青铜与另外不同材料的颜色对比，使嵌入的纹饰或文字更加清晰、鲜明和美丽，使器物富于艺术效果。
　　嵌松石工艺始于夏代；嵌红铜工艺则发端于商代；嵌错金银工艺在春秋中期才发展。
　　整个青铜镶嵌工艺的繁荣时期是在春秋战国时期，特别是战国时期。
　　像是战国嵌错宴乐攻战纹铜壶上，就绘制了四层图画。
　　一层的采桑，二层的宴乐，三层的攻战，四层的狩猎。
　　小小一个壶，因为嵌错，可以揭露战国的生活百态，可以让我们透过它窥见两千年前轻歌曼舞、杀伐征战的百态战国。
　　尽管现在嵌错已很少再使用在工艺品的生产中，但嵌错衍生出来的错金银，鎏金却仍然还在使用。
　　特别是战国后期铁器的出现，使得错金银和鎏金得到了广泛的应用。
　　并且与嵌错一样成为器物装饰的重要方式，共同展示战国的风貌。
　　而清代雍正的镂空花瓶，也有从嵌错身上获取灵感。
　　这些工艺技术一直到今天都还是陶瓷工艺、雕刻工艺里不可或缺的工序工艺。
　　可以说，工艺嵌错，道文化战国，诉千年传承。